Culture des futurs

Je ne suis pas assez au courant de la mythologie des X-Men pour juger de la fidélité du nouveau film centré sur le personnage de James Logan, alias Wolverine. Relativement aux films que j'ai vus, toutefois, le scénario m'a semblé faire un effort pour cadrer avec ce que la plupart des spectateurs auront appris précédemment.

Et le film? Le minimum syndical de bagarres, cascades, chasses et poursuites est fourni, et même plus. L'affrontement ultime est grandiose, mais, une fois de plus, j'ai trouvé qu'on oublie de justifier, d'un film à l'autre, pourquoi Wolverine serait disposé à se sacrifier pour autrui. Simplement par dépit ou par camaraderie? Ce n'est pas toujours convaincant dans son cas. Mais le genre feuilletonnesque a ses exigences : il faut savoir inscrire une intrigue dans une narration qui dépasse le cadre d'un seul film et chaque épisode doit être doté d'un minimum de cohérence. Du coup, les rapports de Wolverine avec son frère ne sont pas vraiment approfondis, tandis que son histoire d'amour avec Kayla s'avère fondée sur certains mensonges, un peu comme dans l'avant-dernier film dans la série des James Bond, Casino Royale. Sans parler des parallèles avec l'intrigue du film Watchmen, qui renforcent l'impression de déjà-vu.

C'était sans doute inévitable, tout simplement parce qu'un ingrédient essentiel de la série d'origine n'est pas exploité — peut-être parce qu'il n'est plus exploitable.

L'histoire de base des X-Men reste la persécution d'une minorité originale et talentueuse précisément parce qu'elle est talentueuse, ce qui a plusieurs échos au vingtième siècle, de la Shoah aux massacres ciblant (au Cambodge, par exemple) les citadins et les intellectuels. Sans surprise, les nerds peuvent s'identifier aux mutants du professeur Xavier, mais de nombreuses autres minorités méprisées également. Mais il convient de noter que l'identité de ces mutants est intimement mêlée aux origines scientifiques de leurs pouvoirs, que leurs mutations soient comprises comme purement aléatoires (et s'inscrivant dans les prolongements de la théorie darwinienne de l'évolution) ou qu'elles soient associées, au moins par les lecteurs, à l'énergie nucléaire (comme souvent en science-fiction).

Dans le nouveau film, le lien avec la science de l'atome est plus que suggéré par le choix de Three Mile Island comme décor de la dernière partie du scénario (même si on a soin de préciser que c'est l'emplacement d'une centrale nucléaire, et sans essayer de faire allusion à l'accident dont la plupart des moins de trente ans n'ont aucun souvenir). Qu'on ajoute à cela un projet gouvernemental extrêmement coûteux qui cherche à instrumentaliser les pouvoirs des mutants, et il devient assez évident qu'on réitère le récit faustien de l'instrumentalisation de l'énergie nucléaire par les États-Unis durant la Seconde Guerre mondiale.

Mais on ne peut plus inquiéter, angoisser ou effrayer un public en mettant en scène l'instrumentalisation de la science par les militaires. C'est un acquis, dorénavant, et la destruction de Hiroshima ou Nagasaki appartient à un passé de plus en plus lointain. À la rigueur, le complexe militaro-industriel et le spectre d'une guerre nucléaire pouvaient encore faire peur durant les années soixante, quand les X-Men ont été créés. Maintenant que l'instrumentalisation de la science a été réduite pour de bon à la fourniture de gadgets amusants à un James Bond et à quelque chose qui a sa propre échelle de coolitude, l'exploitation des mutants pour créer de nouvelles armes est à ce point attendue qu'elle doit céder le devant de la scène aux affres sentimentaux d'un personnage appelé Carcajou.

Libellés : Films, Science-fiction